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A presença da obra de Rogério de Azevedo na fotografia de Teófilo Rego

2015-09Capítulo de livro Acesso aberto
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dc.contributor.authorPIMENTEL, Jorge Cunha
dc.date.accessioned2015-12-04T12:39:39Z
dc.date.available2015-12-04T12:39:39Z
dc.date.issued2015-09
dc.description.abstractQuando em 1953 Carlos Ramos organiza a exposição de homenagem a Marques da Silva, procurava fixar uma genealogia da ESBAP, uma filiação entre diversas gerações, tanto pedagógica como arquitectónica. Tal exposição reunindo obras do Mestre e de 30 dos seus discípulos continha 120 fotografias realizadas por Teófilo Rego (1914-1993). Rogério de Azevedo fez-se representar por nove obras expressivamente representativas do seu trabalho desde o final dos anos 20 até meados da década de 40. Entre as várias fotografias expostas, as dos Edifícios do Jornal e da Garagem O Comércio do Porto revelam um (re)enquadramento centrado nos edifícios enquanto o céu dramatiza as imagens e a luz modela de forma clarificadora a composições dos alçados. São fotos com pouco chão mas com presença humana. Estão mais próximas do instantâneo que da foto de composição calculada e limpa. O mesmo se pode dizer das várias fotos realizados do Edifício Maurício Rialto ou do Hotel Infante de Sagres. Teófilo Rego interessa-se pelo espaço público, explora diferentes pontos de vista, diferentes lentes e até novos enquadramentos sobre os negativos realizados. Ao contrário de Domingos Alvão (1872-1946) e de Marques Abreu (1879-1958), representante de uma corrente naturalista/pictoralista que não manipulava negativos ou positivos, em Teófilo Rego a manipulação dos negativos e positivos e as impressões não respeitando a integralidade dos originais era praticada. O seu especial entendimento da volumetria e dos espaços, a atenção aos detalhes, sem no entanto estar confinado à preocupação de uma fotografia de ordem documental conducente aos estudos da arte é uma constante do seu trabalho. Não se esgota nas fotos realizadas para a exposição o encontro de Teófilo Rego com a obra de Rogério de Azevedo. No entanto, a exposição constitui o único momento em que talvez seja possível identificar uma relação profissional, se a houve, entre os dois.pt_PT
dc.description.sponsorshipEste texto foi co-financiado pela Fundação para a Ciência e a Tecnologia I.P. (PIDDAC) e pelo Fundo Europeu de Desenvolvimento Regional – FEDER, através do COMPETE – Programa Operacional Fatores de Competitividade (POFC), no âmbito do projecto "Fotografia, Arquitectura Moderna e a «Escola do Porto»: Interpretações em torno do Arquivo Teófilo Rego" (PTDC/ATP-AQI/4805/2012)pt_PT
dc.identifier.citationPIMENTEL, Jorge Cunha – A presença da obra de Rogério de Azevedo na fotografia de Teófilo Rego in TEÓFILO REGO E OS ARQUITETOS / Edited by Alexandra Trevisan, Jorge Cunha Pimentel e Miguel Moreira Pinto. Porto: CEAA, 2015, p. 35-43pt_PT
dc.identifier.isbn978-972-8784-68-3
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/10400.26/10428
dc.language.isoporpt_PT
dc.peerreviewedyespt_PT
dc.publisherCEAA - CESAP/ESAPpt_PT
dc.relationPHOTOGRAPHY, MODERN ARCHITECTURE AND THE "ESCOLA DO PORTO": INTERPRETATIONS ON TEÓFILO REGO ARCHIVE
dc.relation.ispartofseriesEdições Caseiras/26;
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by/4.0/pt_PT
dc.subjectArquitectura Modernapt_PT
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dc.subjectFotografiapt_PT
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oaire.citation.issue1pt_PT
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oaire.citation.titleTEÓFILO REGO E OS ARQUITETOSpt_PT
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project.funder.identifierhttp://doi.org/10.13039/501100001871
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